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1、这首七律作于杜甫客居成都时.诗题为“狂夫”,当以写人为主,诗却先从居住环境写来.成都南门外有座小石桥,相传为诸葛亮送费祎处,名“万里桥”.过桥向东,就来到“百花潭”（即浣花溪）,这一带地处水乡,景致幽美.当年杜甫就在这里营建草堂.饱经丧乱之后有了一个安身立命之地,他的心情舒展乃至旷放了.首联“即沧浪”三字,暗寓《孟子》“沧浪之水清兮,可以濯我缨”句意,逗起下文疏狂之意.“即”字表示出知足的意味,“岂其食鱼,必河之鲂”,有此清潭,又何必“沧浪”呢.“万里桥”与“百花潭”,“草堂”与“沧浪”,略相映带,似对非对,有形式天成之美；而一联之中涵四专名,由于它们展现极有次第,使读者目接一路风光,而境中又略有表意（“即沧浪”）,便令人不觉痕迹.“万里”、百花”这类字面,使诗篇一开头就不落寒俭之态,为下文写“狂”预作铺垫.这是一个斜风细雨天气,光景别饶情趣：翠竹轻摇,带着水光的枝枝叶叶明净悦目；细雨出落得荷花格外娇艳,而微风吹送,清香可闻.颔联结撰极为精心,写微风细雨全从境界见出.“含”“裛”两个动词运用极细腻生动.“含”比通常写微风的“拂”字感情色彩更浓,有小心爱护意味,则风之微不言而喻.“裛”通“浥”,比洗、洒一类字更轻柔,有“润物细无声”的意味,则雨之细也不言而喻.两句分咏风雨,而第三句风中有雨,这从“净”字可以体味（雨后翠筿如洗,方“净”）；第四句雨中有风,这从“香”字可以会心（没有微风,是嗅不到细香的）.这也就是通常使诗句更为凝炼精警的“互文”之妙了.两句中各有三个形容词：翠、娟娟（美好貌）、净；红、冉冉（娇柔貌）、香,却安置妥贴,无堆砌之感；而“冉冉”、“娟娟”的叠词,又平添音韵之美.要之,此联意蕴丰富,形式精工,充分体现作者的“晚节渐于诗律细”.前四句写草堂及浣花溪的美丽景色,令人陶然.然而与此并不那么和谐的是诗人现实的生活处境.初到成都时,他曾靠故人严武接济,分赠禄米,而一旦这故人音书断绝,他一家子免不了挨饿.“厚禄故人书断绝”即写此事,这就导致“恒饥稚子色凄凉”.“饥而日恒,亏及幼子,至形于颜色,则全家可知”（萧涤非《杜甫诗选》）,这是举一反三、举重该轻的手法.颈联句法是“上二下五”,“厚禄”、“恒饥”前置句首显著地位,从声律要求说是为了粘对,从诗意看,则强调“恒饥”的贫困处境,使接下去“欲填沟壑”的夸张说法不至有失实之感.“填沟壑”,即倒毙路旁无人收葬,意犹饿死.这是何等严酷的生活现实呢.要在凡夫俗子,早从精神上被摧垮了.然而杜甫却不如此,他是“欲填沟壑唯疏放”,饱经患难,从没有被生活的磨难压倒,始终用一种倔强的态度来对待生活打击,这就是所谓“疏放”.诗人的这种人生态度,不但没有随同岁月流逝而衰退,反而越来越增强了.你看,在几乎快饿死的境况下,他还兴致勃勃地在那里赞美“翠筿”、“红蕖”,美丽的自然风光哩!联系眼前的迷醉与现实的处境,诗人都不禁哑然“自笑”了：你是怎样一个越来越狂放的老头儿啊!（“自笑狂夫老更狂”）在杜诗中,原不乏歌咏优美自然风光的佳作,也不乏抒写潦倒穷愁中开愁遣闷的名篇.而《狂夫》值得玩味之处,在于它将两种看似无法调合的情景成功地调合起来,形成一个完整的意境.一面是“风含翠筿”、“雨裛红蕖”的赏心悦目之景,一面是“凄凉”“恒饥”、“欲填沟壑”的可悲可叹之事,全都由“狂夫”这一形象而统一起来.没有前半部分优美景致的描写,不足以表现“狂夫”的贫困不能移的精神；没有后半部分潦倒生计的描述,“狂夫”就会失其所以为“狂夫”.两种成分,真是缺一不可.因而,这种处理在艺术上是服从内容需要的,是十分成功的.。

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